ジャマイカのカラバッシュ・フェスティバルは文学パーティーです

過去 20 年間に数多くの文学集会が開催されましたが、その中でもジャマイカのカラバシュはこのパーティーを注目を集めています。

本を宣伝し、作家を奨励することが、2001 年にジャマイカで設立されたカラバッシュ文学祭の使命です。クレジット...増池弘子/ニューヨーク・タイムズ

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アンダーソン・テッパー著

アンダーソン・テッパーは、ピッツバーグのシティ・オブ・アサイラムの国際文学キュレーターです。彼はジャマイカのトレジャービーチから報告した。

太陽が輝き、波が海岸に打ち寄せ、ジャマイカの落ち着いた南海岸で開催されるカラバシュ国際文学祭では、その日の最初のセッションに群衆が巨大なテントに詰めかけている。

土曜の朝、人々がまったく起きているのが不思議だ。作家を含む多くの人は、初日の夜の文学プログラムを締めくくる隣のレゲエコンサートに早朝まで起きていた。ステージ裏のビーチには民間のテントが点在しており、フェスティバル参加者の中にはそこで寝泊まりしている人もいる。

ジャマイカの桂冠詩人オリーブ・シニアは、すぐに追いつく計画を立て、敷地の入り口で立ち止まって旧友と抱き合う。その間、首都や島内の他の地点からバスが到着します。

午前10時までに1,000人以上の観客が席を埋め、海と青空に囲まれたおそらく世界で最も息を呑むようなステージを見つめた。先駆的なイギリスの出版社であるマーガレット・バズビーは、自身のアンソロジー『ニュー・ドーターズ・オブ・アフリカ』についての議論から始まり、続いて70歳にして『タイム・カム』をリリースしたばかりの堂々たるダブ詩人リントン・クウェシ・ジョンソンをフィーチャーした対談が続く。文化と政治に関する彼の解説の半世紀。

ジョンソンが、この本は彼の白鳥の歌かもしれない、そして「忘却の彼方に消えていく」準備ができていると示唆すると、聴衆は一斉に「いやー」という鋭い叫び声を上げました。

カラバシュでは、太陽、海、文学の組み合わせが、文学パーティーと復興集会のような、めまぐるしく酔わせるミックスを生み出しています。 2001 年に設立された Calabash は、国際文学祭の新たな波の到来を後押ししましたが、パンデミックの影響で活動を休止していました。これを仮想的に再現するにはどうすればよいでしょうか? ――そのため、5月下旬には観客が特に再訪を熱望しているように見えた。

ジョンソン氏は出演後、「私は世界中の文学祭に行ってきたが、カラバシュほどの魅力を持った文学祭はなかった」と語った。「ここでは、他の場所では起こらない何かが起こります」と、作家で文学ポッドキャスターでもあるポール・ホールデングレーバー氏も同調した。彼はカラバッシュのステージで一流の作家との会話が欠かせない。「それはこの場所の素晴らしい魂によるものです。」

2003年に初めてカラバッシュを訪れたジョンソンさんは、その経験が「中毒性」を感じ、それ以来戻ってきている。ここは、アミリバラカやヌグギワティオンゴなどの作家友人たちと交流しながら、フェスティバルの範囲が拡大するのを眺める場所でもありました。「彼らは新しい才能を育て、地元や地方の芸術家にプラットフォームを提供し、文学観光に多大な貢献をしてきた」と彼は付け加えた。

実際、過去 20 年にわたり、バリ島からブラジル、ニューヨークからナイジェリアに至るまで、文学目的のフェスティバルが世界中で急増しました。それぞれのフェスティバルには、地元に根ざした独自のアイデンティティと、新進の作家を世界の舞台に押し上げるための方式があります。

歴史的要請に直接対応したものもある。たとえば、ジャネット・デニーフは、2002年10月にバリ島で観光客を狙った爆破事件を受けて、ウブド作家と読者フェスティバルを創設した。これは「経済的にも精神的にも活気を与え、クリエイティブなコミュニティを再び開花させる」方法だったと彼女は説明した。 Eメール。

共同創設者のサルマン・ラシュディ氏によると、PEN America's World Voices Festivalは、9/11後の世界的な分断を埋める試みとして2004年にニューヨークで始まった。「私の知る限り、米国には国際文学祭など存在しなかった」と彼は電子メールで書いた。「幸いなことに、ニューヨークの聴衆は、世界の声を聞きたいと熱望しており、またそれを聞きたいと思っていることを示しました。多くの場合、外国人作家は米国の出版社なしでワールド・ヴォイスに到着し、出版社を持って去りました。」

2013年にナイジェリアでアケ・アーツ・アンド・ブック・フェスティバルを設立したローラ・ショーネインは、アフリカの土壌でアフリカの作家たちに「力を与える」環境を作り出す機会を見出しました。「私は『あなたがそれを作れば、彼らはやって来る』と固く信じています」と彼女は電子メールで書いた。そして、本のディスカッション、ダンスパフォーマンス、美術展、人気のパームワインと詩の夜なども開催されています。

他にも、ブラジル南東部の歴史的な海岸沿いの町で 2003 年に設立されたパラチ国際文学フェスティバルなど、数多くのイベントがあります。 2006年に始まったインドのジャイプール文学フェスティバルは、「地球上で最大の文学ショー」と自称するほどに成長した。トリニダードのボカスリットフェストは 2013 年に設立され、カラバシュと並んでカリブ海で最も重要なフェスティバルの 1 つです。

カラバッシュ（コリン・チャナーとともに）の共同創設者であるクワメ・ドーズ氏とジャスティン・ヘンゼル氏は、当初このフェスティバルを、作家が出版の課題を乗り越えるのを支援することを目的とした地元の執筆ワークショップを包括できる「ブランド」を構築する方法だと考えていたと語った。 2 年目までにアイデアに火がつき、カラバッシュの噂が広まりました。

彼らの目的は、地元のミュージシャンが国際的な注目を集めた経緯に沿って、ジャマイカの作家のための認証パイプラインを構築することです。

「なぜレゲエは世界的な地位を獲得したのに、他にはほとんど成功しなかったのでしょうか?」ドーズ氏は語った。「どうやって才能を育成するのでしょうか？そこで私たちはスタジオシステムに注目し、それを前提としたワークショップを行いました。」

今では、Calabash のワークショップやオープンマイクステージから、何世代もの作家が誕生しています。小説『七人の殺害の簡単な歴史』で 2015 年ブッカー賞を受賞したマーロン・ジェームズは、2000 年代初頭に初心者向けのカラバッシュのワークショップに参加したとき、執筆を諦めようとしていた。アカシックブックスの編集者がそこにいて、すぐに彼の最初の小説「ジョンクロウの悪魔」を登録しました。 2006年に初めて朗読劇に復帰し、今年も再び朗読劇に戻った。

「このフェスティバルは、長い間、自分が体験できるとは思っていなかった世界を垣間見ることができた」とジェームズは語った。「急成長するクィアの人間として、クィアの作家がステージに上がっても焼き殺されるような気分にならずに済むという考え、そしてマイケル・オンダーチェやベル・フックなどを眺めながら、私がいつもそうありたいと思っていた人々の近くにいることができるという考えは、私にとって、それは自分自身から、そして私が住んでいたジャマイカの現実からの、ある種の3日間の逃避でした。」

トリニダード島の作家ケビン・ジャレッド・ホセイン氏（初めてカラバシュに来ている）自身もボカスの執筆ワークショップの出身で、以前の世代のように国を離れることなく作家のキャリアを追求することに「元気づけられた」と語った。「何か違うことをしたい」と考えた彼は、国際デビュー作『ハングリー・ゴースト』の特に幻覚を感じるシーンを読むことにした。トレジャービーチの魔法のような環境に触発され、彼は取り憑かれたようにイベントに身を投じました。

週末は、熱のこもった朗読、強烈なベースライン、そして海風に乗って運ばれる香り、つまり完全な感覚の爆発の中で過ぎていきました。観客は作家たちと比較的対等な立場で交流し、文学界の有名人（パドマ・ラクシュミ）や有名人（娘シャイロの17歳の誕生日を祝うために現れたアンジェリーナ・ジョリー）にも動じなかった。

日曜日の朝にふさわしく、最終幕にはほとんど敬虔な雰囲気が漂っていた。

マイケル・セルウェルが1980年に小説化した『The Harder They Come』（ヘンゼルの父ペリーは1972年の古典映画の脚本と監督を務めた）への感動的な賛辞があった。その後、ジョイス・キャロル・オーツがステージに上がり、ホールデングレーバーのインタビューを受けた。オーツは、ふわふわの日よけ帽子をかぶって、ひ弱だが元気そうに見えた。 84歳になった今でも、彼女の好奇心は相変わらず雑食性でした。彼女はホルデングレーバーと作家人生、マイク・タイソン、マリリン・モンローなどについて優しく語り合った。あふれた群衆がそれをラップした。

「地域は普遍的なものです」と彼女は宣言し、地元の作家や文学の重要性を強調した。

彼女は熱弁を込めて続けた。「ここは最も美しいステージであり、それ以上に最も美しい観客です。私はもうニュージャージーにいないことを知っています。」